Animasi televisi secara drastis diabaikan dibandingkan dengan rekan aksi langsungnya. Karena sejumlah alasan, termasuk tetapi tidak terbatas pada hubungannya sebagai pemrograman anak -anak, televisi animasi yang ditargetkan pada orang dewasa telah berjuang untuk menerima pengakuan yang sama dari para kritikus dan cendekiawan. Terutama jelas merupakan kecenderungan kuat untuk secara keliru mengambil operasi, format, dan gaya yang sama antara pertunjukan animasi karena media bersama mereka. Animasi hanyalah media tetapi dengan variasi yang signifikan dalam televisi animasi yang tersedia, ada baiknya membahas tidak hanya bagaimana animasi berbeda dari televisi aksi live tetapi juga bagaimana acara animasi berbeda satu sama lain.
Dalam pasar televisi yang berkembang dengan berbagai format untuk menonton acara favorit seseorang, setiap format telah membawa karakteristik tertentu yang membantu menentukan jenis pertunjukan itu. Format siaran, kabel, dan streaming video on Demand (SVOD) telah mengikuti lintasan yang berbeda sejak awal mereka, dan karenanya akan bermanfaat untuk mengeksplorasi perbedaan -perbedaan ini karena mereka berhubungan dengan pertunjukan animasi. Fox's The SimpsonsComedy Central Taman Selatandan Netflix Penunggang kuda Bojack (mewakili siaran, kabel, dan SVOD, masing-masing) semuanya adalah sit-com animasi yang sangat populer, dan formatnya yang berbeda telah menyebabkan berbagai topik, struktur, variasi, dan penemuan. Animasi sudah memiliki sejumlah perbedaan utama dalam kemampuan mendongeng dari live-action, tetapi masing-masing format hanya meningkatkan kemungkinan ini.
Sebagian besar penelitian sebelumnya seputar televisi animasi menyangkut dirinya dengan melegitimasi media. Demi argumen ini, televisi animasi akan diasumsikan memiliki banyak kemampuan yang sama dengan televisi aksi langsung berkaitan dengan struktur dan kompleksitas sambil secara bersamaan memiliki varietas yang lebih besar karena kebebasan yang diberikan oleh media. Persamaan dan perbedaan di seluruh siaran, kabel, dan SVOD telah sangat penting karena munculnya layanan streaming sebagai format tampilan.
Dalam “Tingkatkan Komedi Situasi”, profesor Michael Z. Newman dan Elana Levine membahas perbedaan antara sitkom “ditingkatkan” modern dan pertunjukan yang lebih tua, lebih konservatif dan formula dari genre yang sama. Sitkom yang ditingkatkan ini, menurut Newman dan Levine, mengikuti praktik produksi film daripada televisi, dan “sinematisasi” ini membantu melegitimasi apa yang sering disingkirkan sebagai kurang penting secara budaya. Memperhatikan variasi yang luas dalam genre sitkom, Newman dan Levine membedakan sitkom yang lebih lama dan “ditingkatkan” dengan jumlah kamera yang digunakan, desain audio, dialog, mondar -mandir, dan struktur cerita. Setiap gaya memiliki keunggulan dan kelemahannya sendiri, termasuk daya tarik kritis, biaya, dan fragmentasi dan retensi audiens (Newman dan Levine 78-79). Banyak dari sit-cOM tradisional dan “ditingkatkan” ini memposisikan diri mereka di tiga jenis format televisi, dengan kabel dan SVOD terutama condong ke arah sit-com “ditingkatkan”.
Televisi animasi terbaru mengikuti kualitas bioskop ini seperti yang ditata oleh Newman dan Levine. Dalam hal produksi, The Simpsons, Bojack Horseman, Dan Taman Selatan All Ditch the Laugh Track dan mengikuti format storyboard yang lebih mirip penembakan kamera tunggal daripada penembakan beberapa kamera. Pilihan produksi ini, serta mendukung konten yang lebih matang dan kompleks daripada pemrograman “paling tidak ofensif”, posisi televisi animasi lebih dekat dengan estetika bioskop aksi langsung daripada medianya sendiri. Newman dan Levine menulis, “Mengikuti pengaruh yang mengesankan dari The Simpsonsbanyak sitkom animasi telah mengeksplorasi gaya humor yang menyimpang dari komedi aksi langsung tradisional, dan pada gilirannya telah menawarkan model kepada pencipta pertunjukan live-action … ”(60).
Sitkom animasi, dalam kompleksitas gaya dan naratif mereka, telah memengaruhi bercerita tentang sejumlah komedi aksi langsung, seperti Malcolm di tengah (2000-2006), Semua orang membenci Chris (2005-2009) dan Selalu cerah di Philadelphia (2005-). Newman dan Levine Position Television Against Cinema, tetapi kualifikasi penting lain dalam persepsi “kualitas” adalah dinamika animasi versus live-action. Banyak sitkom animasi, seperti aslinya Netflix, mendorong batas-batas apa yang biasanya diharapkan dari media, menempatkan diri pada alas yang sama yang sebelumnya dicadangkan tidak hanya untuk bioskop tetapi untuk penceritaan aksi langsung.
Kualitas animasi Netflix dibahas oleh Profesor Eddie Falvey dalam esainya, “Menempatkan animasi dewasa asli Netflix”, di mana ia memperluas penulisan sebelumnya yang menganggap program asli Netflix sebagai “televisi berkualitas”. Dimulai dengan deskripsi umum tentang cara-cara di mana animasi Netflix sesuai dengan judul “kualitas”, termasuk karakteristik seperti “intertekstualitas”, “kecerdasan”, “dialog dan tema yang kompleks”, ia mencatat humor visual yang lebih besar sebagai penanda televisi “kualitas” yang unik untuk format animasi (120-121). Falvey menawarkan dua studi kasus acara animasi Netflix populer yang mencapai tingkat kualitas ini: Penunggang kuda Bojack Dan Mulut besar (2017-).
Tentang Bojack Penunggang kudaFalvey mencatat penceritaan yang kompleks dan karakterisasi rumit, sesuatu yang dimainkan pada format sitkom tradisional tetapi pada akhirnya meningkatkan bentuknya. (121-123). Dia menempatkan animasi dalam kategori televisi aksi langsung yang sama, bahkan menawarkan wawasan tentang berbagai peluang yang dimiliki animasi dalam bercerita. Secara keseluruhan, Falvey bekerja untuk melegitimasi animasi yang berorientasi pada orang dewasa, secara khusus mengkarakterisasi cara-cara di mana pemrograman SVOD mewakili potensi format. Kompleksitas dan orisinalitas animasi dewasa Netflix disaksikan dalam sejumlah episode Penunggang kuda Bojackterutama episode “Free Churro” Musim Lima.
Dalam “Free Churro” (2018), Bojack (disuarakan oleh Will Arnett) memberikan pidato di pemakaman ibunya. Dengan pengecualian kilas balik terbuka yang dingin di mana ayah Bojack memarahi istrinya dan melecehkan putranya secara verbal, seluruh episode disampaikan sebagai pidato Bojack. Satu-satunya karakter yang dilihat atau didengar setelah kredit pembukaan adalah Bojack, menawarkan aliran monolog kesadaran tentang hubungannya dengan ibunya, hidupnya sebagai aktor, dan saat ia diberi churro gratis di jack in the box. Di saat -saat terakhir, Bojack membuka peti mati, hanya untuk menyadari bahwa dia berada di pemakaman yang salah.
Setelah membahas episode acara televisinya Horsin ', Bojack berkomentar tentang sifat sitkom. Dia monolog, “Anda tidak dapat memiliki akhir yang bahagia dalam komedi situasi, tidak juga, karena jika semua orang senang, pertunjukan akan berakhir, dan di atas segalanya, pertunjukan harus terus berjalan. Selalu ada lebih banyak pertunjukan” (“Gratis Churro”). Komentar ini tidak hanya menggambarkan ketidakbahagiaan Bojack sendiri, tetapi juga berkomentar tentang sifat sitkom yang menantang secara umum. Dalam pemahamannya tentang akhir yang bahagia, Bojack menobatkan dirinya pada ketidakbahagiaan yang konstan – jika dia melanjutkan dalam acaranya, itu tidak akan bahagia.
Tidak seperti komedi situasi tradisional, episode ini (seperti banyak orang lain dalam seri) tidak menawarkan resolusi emosional. Setelah lelucon terakhir diceritakan, episode berakhir, dan pemirsa tidak yakin tentang keadaan emosi Bojack. Falvey menulis, “Karakter kompleks bergantung pada bacaan yang tidak meyakinkan … tindakan dan ide mereka tidak memberikan potret total dari mereka, tetapi lebih menawarkan irisan informasi yang dapat mereka ambil dalam berbagai cara berbeda” (123). Bojack adalah karakter yang sulit. Toksisitasnya menjatuhkan semua orang dalam hidupnya, tetapi “Churro Gratis” menyoroti kekacauan batin dan kompleksitas protagonis pertunjukan. Ambiguitas moral dan emosional yang belum terselesaikan ini adalah penanda Penunggang kuda BojackKecerdasan dan mendongeng yang kompleks.
Sedangkan Penunggang kuda Bojack ditandai oleh kompleksitas naratif dan karakter yang ambigu, The Simpsons lebih konsisten dan formula. Namun, ini seharusnya tidak mengalihkan perhatian dari pengaruh pertunjukan dan komentar yang ditawarkannya. Acara ini tidak memiliki kebebasan kompleksitas yang sama yang diizinkan dalam pemrograman SVOD, tetapi menawarkan komentar unik tentang sifat televisi. Dalam esainya, “Membaca kode ganda yang tidak dapat dibatalkan The Simpsons“, Profesor Simone Knox berpendapat itu The Simpsons dapat dianggap baik postmodern dan revolusioner karena “berkodekan-kode ganda” yang unik (kemudian). Knox menaruh minat khusus pada episode populer “The Itchy & Scratchy & Poochie Show” (1997) dan cara -cara di mana ia memberikan komentar pada acara itu sendiri, cara -cara di mana penggemar bereaksi terhadapnya, dan media siaran.
Memanfaatkan format “show-within-a-show”, The Simpsons mengkritik sifat dan bisnis televisi. Sementara meta-komentaris tidak unik untuk animasi (atau bahkan untuk The Simpsons), merek komentar spesifik di The Simpsons menyoroti fungsi siaran khusus (77). Meskipun Knox berpendapat bahwa acara ini menyindir kepentingan konsumeris televisi postmodern, ia menunjukkan cara -cara di mana ia sendiri merupakan acara siaran konsumeris postmodern. “Kode ganda” dari The Simpsons Secara bersamaan mengomentari dan menyindir dirinya sendiri sambil juga mengikuti semua harapan acara siaran primetime (80).
Pekerjaan Knox menyoroti tekanan konstan yang berkaitan dengan peringkat dan iklan. Meskipun The Simpsons Cepat untuk menyindir media, masih harus mematuhi aturan jika ingin mempertahankan pendanaan yang dibutuhkan stasiun dari pengiklan. Kebebasan bersyarat ini membedakan acara dari pertunjukan yang ditayangkan di kabel dan SVOD, yang kurang bergantung pada peringkat karena penyempitan, niche tetapi audiens yang berdedikasi, dan pendanaan berbasis langganan.