“Sampai jumpa nanti,” kata Eric Dane Cal dengan cara yang berada di suatu tempat antara kasih sayang dan permusuhan – atau mungkin kasih sayang yang bermusuhan. Begitulah perpisahan kencing Cal Jacobs di episode keempat, musim kedua, dari Sam Levinson Euforia.
“Anda membuatnya sehingga saya tidak dapat membentuk hubungan emosional,” Cal memberi tahu putranya hanya beberapa saat sebelumnya dalam episode, “Anda yang tidak bisa melihat, pikirkan mereka yang bisa”. Matanya tertuju pada mereka saat mereka berdiri di atasnya di pendaratan lantai dua. Kamera ditempatkan di belakang kepala putra -putranya ketika mereka melihat ke bawah dengan saksi diam -diam tentang terurai ayah mereka setelah puluhan tahun pengekangan luka yang erat.
Kamera mendekat di wajah Cal, “… dan saya seorang pria yang emosional,” ia mengucapkan dengan mata sekarang bergerak ke bawah secara paralel dengan pikirannya bergerak dari tuduhan luar ke pengakuan batin, pengakuannya yang serius diajukan di bawah sakramen pengakuan mabuk.
Cal Jacobs adalah perwujudan terbaru dari kiasan naratif yang telah ditransfer ke tempat yang baru diperbarui di acara televisi populer dan film -film akhir -akhir ini. Tempatnya adalah “yang tertutup” dan dengan demikian patriarki tragis, yang kehidupan ganda dan pergaulan seksualnya merupakan ciri khas penangkapan perkembangan yang, dalam contoh -contoh terbaru dari media populer, telah mulai menyajikan yang sebenarnya.
Begitulah kasus Frank Tassone, pengawas kehidupan nyata dari distrik sekolah Roslyn di New York, yang menyalahgunakan posisinya untuk menggelapkan jutaan dolar dari pembayar pajak Long Island. Tassone digambarkan dengan kemarahan yang dihitung dan tegang oleh Hugh Jackman dalam film Cory Finley 2020 Pendidikan yang buruktapi di sini, seksualitas Frank tidak menyebabkan kejatuhannya dari rahmat seperti halnya Accessorize dia.
“Out” dalam kehidupan, berbagi apartemen dengan mitra domestiknya pada usia yang sama di Park Avenue, dan dengan tepat “tertutup” di tempat kerja, perselingkuhan Frank dengan seorang pria yang lebih muda dan mantan siswa bernama Kyle Contreras (diperankan oleh Rafael Casal), berfungsi dalam narasi sebagai contoh lain dari khayalnya. Kebohongan Frank dalam kehidupan profesional dan pribadinya akhirnya ditemukan melalui agen investigasi, baik jurnalistik maupun kriminal, dan terjalin di seluruh film. Memang, itu adalah pengacara distrik yang tidak disebutkan namanya yang ditugaskan untuk skema penggelapan (digambarkan oleh Pat Healy) yang pada akhirnya akan memberi tahu mitra Frank tentang perselingkuhannya dalam upaya untuk membujuknya untuk bersaksi melawan pasangannya.
Kedua penggelapan Frank dan perselingkuhannya dibawa ke kesimpulan simultan ketika ia ditangkap di jalan masuk rumah Peternakan Rahasia dan Kyle di Clark County, Nevada. Dalam adegan terakhir ini, sirene polisi semakin dekat ketika Frank dengan panik bergegas memberi tahu kekasihnya tentang $ 30k yang dia tinggalkan untuknya di lemari, dan betapa istimewanya dia baginya. Adegan ini terutama tidak ada musik – keheningan yang dimaksudkan untuk menyelimuti serius keseriusan dari apa yang terjadi, seperti halnya pengakuan – dan nada Frank adalah salah satu dari ketulusan yang panik.
“Aku tidak baik. Aku sudah berbohong. Untukmu. Aku telah berbohong kepada semua orang.”
Lampu darurat biru dan merah menyala di wajah mereka, mencerminkan lampu biru dan merah di bar gay dari tempat kejadian sebelumnya. Di bar, Kyle akhirnya meyakinkan Frank untuk melonggarkan dan keduanya berbagi tarian yang mempengaruhi untuk Moby “In This World”, sementara kamera melingkari kedua kekasih segera untuk dirobek.
Dalam kilas balik yang terbuka Euforia Episode “Big Bully's and Little Ruminations”, seorang remaja Cal Jacobs (Elias Kacavas) menari dengan naksirnya dan sahabatnya Derek (Henry Eikenberry) untuk Inxs 'Never Tear kami terpisah “. Adegan berlangsung di bar gay seperti itu Pendidikan yang buruk. Kesamaan antara dua urutan tarian meluas ke suksesi naratif, menyerap pathos pahit ke dalam kedua adegan. Dalam adegan itu mengikuti tarian Cal dan Derek, yang memuncak dengan apa yang kami anggap sebagai ciuman pertama mereka, Cal mendapat telepon dari pacarnya saat itu, yang mengatakan kepadanya bahwa dia hamil. Saat Cal menggantung telepon, dia mulai menangis, berduka kehilangan harapan untuk romansa abadi dengan Derek dan masa depan apa pun yang mirip dengan apa yang kita sebut sebagai “kehidupan yang aneh”.
Di luar narasi paralel antara busur cerita Frank Tassone dan Cal Jacobs, paralel dalam karakterisasi mereka sendiri juga berkembang biak. Keduanya adalah cisgender, putih, setengah baya, dan kelas menengah ke atas-yang semuanya mungkin membujuk penonton untuk berempati dengan mereka meskipun para karakter yang jelas merupakan pelanggaran moral dan hukum yang jelas. Kedua karakter mewujudkan peran patriark; Cal dalam pengertian literal, dan Frank dalam kekuatan keras yang dengannya ia menganggap posisinya sebagai pengawas (pakaiannya yang tetap ketat dari setelan yang ditekan membuktikan hal ini).
Memang, keduanya menunjukkan perfeksionisme dan hyper-concern untuk penampilan, yang menginformasikan kebutuhan mereka akan pencapaian. Frank dan Cal juga secara naratif digabungkan dengan keinginan sesama jenis yang tertutup, cara mereka yang ketat berpakaian kompensasi patologis untuk kehidupan rahasia mereka. Dalam kasus kedua karakter, perfeksionisme dan kebutuhan untuk pencapaian ini terlempar bersama dengan identitas “heteroseksual” mereka, narasi bermain menjadi biner yang terlalu disederhanakan dari apa artinya menjadi “dalam” atau “keluar” untuk memberikan sapuan dramatis. Keputusan Cal untuk keluar, secara khusus, digabungkan dengan keputusannya untuk meninggalkan keluarganya dan menikmati tingkat tertentu dari pesta pora remaja. Satu-satunya adegan yang menampilkan Cal Post-Coming Out diatur di gudang untuk bisnis real estatnya yang sukses. Ini dipenuhi dengan gelas plastik merah setelah partai dan kotak vodka kosong.
Ini membawa kita ke penangkapan Cal di tangan putranya Nate (Jacob Elordi) di final musim kedua Euforia“Sepanjang hidupku, hatiku merindukan sesuatu yang tidak bisa aku sebutkan”. Ketika sirene polisi semakin dekat, Nate memegang flash drive yang diisi dengan video cal bercinta berbagai pria dan wanita di kamar motel yang kumuh, semua difilmkan tanpa persetujuan mereka, memberatkan nate voyeurisme dan Cal pada setidaknya satu contoh pemerkosaan hukum. Pertemuan seksual ini adalah pengantar pertama kami untuk Cal sebagai karakter, dan mereka menjabat sebagai agen dramatis utama yang memajukan ceritanya ke depan sepanjang seri. Memang, ketika Cal bertanya kepada putranya “apa itu?”, Mengacu pada flash drive, Nate merespons dengan tingkat akurasi meta yang jitu, “semuanya”.
Seperti tempat penangkapan Frank Pendidikan yang burukPenangkapan Cal juga terutama tanpa musik – keheningan sekali lagi berfungsi untuk menekankan graveness pengakuan Cal.
“Aku kacau, Nate,” kata Cal, “… dan tidak ada yang saya sesali”.
Penjelasan yang mudah untuk kiasan ini dapat dibuat dengan alasan realisme: cerita seperti itu ada di layar karena ada dalam kehidupan. Frank Tassone bukanlah karakter fiksi, tetapi seorang pria sejati yang benar -benar menipu pasangannya dan menggelapkan jutaan dolar dari pembayar pajak yang tidak bersalah. Apa yang fiktif tentang kedua contoh, bagaimanapun, adalah langkah narasi. Dalam busur cerita Cal dan Frank, seksualitas mereka dicirikan sebagai bentuk aturan, pelanggaran lain terhadap norma-norma kehormatan kelas menengah yang “mendukung mereka ke sudut”, serta kemungkinan peluang penebusan. Ini adalah menggagalkan penebusan yang disengaja ini yang dimaksudkan untuk memperumit perasaan para penonton-itu memberikan bakat bagi yang tragis dan tiga dimensi untuk karakter yang mungkin kita anggap sebagai penjahat langsung.
Cal dan Frank keduanya memiliki penghinaan sinis untuk “aturan” yang telah membatasi kehidupan mereka dan menyimpannya di lemari, tetapi mereka bukan satu -satunya sinisme yang diperlukan untuk formula narasi ini untuk bekerja. Formula dalam adegan penangkapan itu sendiri relatif mudah; Polisi berfungsi sebagai instrumen hukum, sementara pengakuan berfungsi sebagai instrumen ennarement. Namun, itu adalah paksaan kita sendiri untuk pengakuan, serta kebencian sinis kita terhadapnya sebagai instrumen penebusan yang seharusnya, yang membuat patriark yang tertutup “ditangkap” dan berfungsi sebagai instrumen tragedi abadi.